«В министерстве энергетики СССР пришли тогда в ужас»: автор «теремка» и летающей тарелки в Самаре Алексей Герасимов рассказал, как родились такие смелые проекты

Алексей Герасимов в этом году отметил 85-летие.

Фото: Татьяна ПЕТУНИНА.

В этом году самарскому зодчему Алексею Герасимову исполнилось 85 лет. Его юбилейную выставку в Доме архитектора, где представили эскизы сбывшихся и нереализованных построек, акварель и графику, посетили тысячи человек. Он проработал в проектных институтах города сорок лет. За это время в регионе воплотили десятки его проектов. Многие здания стали достопримечательностями и объектами культурного наследия. Некоторые приобрели народную славу. Летающей тарелкой самарцы окрестили Объединенное диспетчерское управление энергосистемами Средней Волги, а теремком – Дворец бракосочетания. Юбиляр рассказал «КП-Самара», как появлялись необычные идеи и почему его считают модернистом.

От зарисовок к архитектуре

Алексей Герасимов родился 3 января 1940 года в Иваново в семье военнослужащего и медсестры. После начала войны его отец ушел на фронт, а мама вскоре перебралась в Гурьевск Кемеровской области. Именно этому маленькому сибирскому городку зодчий обязан увлечением рисунком. В возрасте десяти лет он начал зарисовывать парусники с картинок из детских журналов. А потом решил пойти в художественную студию, работавшую в местном Дворце культуры металлургов.

Алексей Николаевич потом много раз возвращался в места своего детства и писал пейзажи в окрестностях Гурьевска, где живописно раскинулись предгорья Алтайских гор. Например, на выставке можно было увидеть его зарисовки этого края, выполненные тушью и пером.

Алексей Герасимов часто писал пейзажи в окрестностях Гурьевска. Фото из архива Алексея Герасимова.

После школы Герасимов безуспешно попытался поступить в Сибирский металлургический институт. Потерпев неудачу, он вместе с товарищами пошел учиться в Новокузнецкий горный техникум, где освоил профессию технолога по производству строительных деталей. Теорию практиковал на местном заводе железобетонных конструкций. Своего жилья не было, поэтому приходилось снимать квартиру вместе с двумя рабочими.

– Однажды я нарисовал карандашом своего приятеля, пока он спал, – вспоминает Алексей Николаевич. – Тот потом удивлялся схожести изображения и вдруг говорит мне: «Слушай, Лешка, иди в архитектуру!». А я тогда и слова такого не знал. Пошел в библиотеку Дворца культуры металлургов, стал изучать, что такое архитектура, и был потрясен. Альбомы с иллюстрациями работ разных зодчих меня увлекли настолько, что я непременно решил стать архитектором.

Сибирская закалка в профессии

Недолго думая, Алексей Герасимов отправился в Новосибирск, где стал готовиться к поступлению на архитектурный факультет инженерно-строительного института. В студии учился у профессионалов рисовать гипсовую голову Аполлона, познавал правила построения композиции. Настроен был решительно и, вопреки скептическим прогнозам знакомых, взял вуз штурмом в 1962 году. Мечта была почти в кармане. Учеба давалась легко: все любимые занятия – рисунок, живопись, черчение – оказались в одной плоскости. Поскольку он учился на вечернем отделении, смог устроиться техником-архитектором в Сибирском научно-исследовательском институте экспериментального проектирования в мастерской общественных зданий, которой руководил известный зодчий Михаил Пирогов. Именно в этой архитектурной «лаборатории» он получил первый профессиональный опыт, участвуя в создании объектов для населенных пунктов Крайнего Севера и других городов страны. В течение двух лет прошел хорошую школу архитектуры, наблюдая, как работают коллеги. А ведь сотрудники института придумывали интереснейшие проекты, готовясь к всесоюзным и международным конкурсам. Например, для шведов делали макет студенческого городка.

Алексей Герасимов получил первый профессиональный опыт в Сибирском научно-исследовательском институте экспериментального проектирования. Фото из архива архитектора.

Как говорит Алексей Герасимов, тягу к модернистской архитектуре и русскому авангарду сформировали преподаватели и творческие коллеги. Под их влиянием молодые архитекторы игнорировали советскую классику вместе с ее «сталинским ампиром». Для них это все как бы ушло в прошлое. По словам зодчего, один из преподавателей – Николай Кузьмин – был представителем советского авангарда. В то время по его проекту возвели несколько домов-коммун.

По словам Алексея Герасимова, тягу к модернистской архитектуре и русскому авангарду сформировали преподаватели и творческие коллеги. Фото из архива архитектора

Унылый город у великой реки

Молодой архитектор, набивший руку в сибирской тайге, приехал в Куйбышев в 1968 году. После окончания института он должен был остаться работать в Новосибирске или поехать в белорусский Гомель, но все же оказался на Волге волею случая, вернее, по случаю всесоюзной ударной стройки. В то время в Тольятти возводили автозавод и требовались специалисты всех мастей, в том числе архитекторы для строительства жилья и городских кварталов. Однако в Автограде его не приняли: тогда московских зодчих туда приехало пруд пруди и все хотели получить квартиры, поскольку жили в общежитиях. Ему подсказали, что можно поехать в Куйбышев и обратиться к Вагану Каркарьяну – главному архитектору института «Куйбышевгражданпроект».

– Когда я впервые увидел город, мне он совсем не понравился. Даже на фоне Волги и Жигулевских гор. Не было выраженного центра, как в Новосибирске. Застройка показалась мне унылой, невзрачной и захотелось обратно в Сибирь. Но Ваган Гайкович уговорил меня остаться и обещал дать квартиру в течение шести месяцев. Последний аргумент оказался решающим. Я остался в Куйбышеве и даже не предполагал тогда, насколько он станет для меня родным, – рассказывает Алексей Николаевич.

Алексей Герасимов и Ваган Каркарьян работали вместе в проектных институтах Куйбышева. Фото из архива Алексея Герасимова.

Так молодой сибирский архитектор устроился работать в куйбышевский проектный институт. Ваган Каркарьян благодаря своему профессиональному чутью не прогадал, взяв его в созидатели растущего города. Как он говорил, Алексей Герасимов оказался нужен и полезен Куйбышеву.

– Это подтвердилось всей его последующей творческой деятельностью. 24 года провел он в стенах институтов «Куйбышевгражданпроект» и «Куйбышевгорпроект», пройдя путь от рядового сотрудника до главного архитектора института, пройдя всю школу проектирования – от так называемых «привязок» до крупных индивидуальных проектов жилых, общественных, спортивных зданий, станции метро, парков, интерьеров. Более 30 работ спроектированы им в проектных институтах города, – вспоминал Ваган Каркарьян.

Дом со ступенями и «межпланетный корабль»

Первое время неприязненное отношение к Куйбышеву у Алексея Герасимова сохранялось и порывы уехать то и дело одолевали его, ведь в Новосибирске он привык работать с индивидуальными авторскими проектами, а тут приходилось иметь дело с типовыми заказами. Занимались в том числе «привязкой» типовых домов, используя стандартные девятиэтажные блок-секции, ведь чтобы возвести в городе 12-этажку надо было ехать за разрешением в Москву в Госстрой СССР.

В условиях жестких ограничений практикующим куйбышевским зодчим повезло в том, что главным архитектором города в то время был Алексей Моргун – человек, который поддерживал молодые таланты, а в период тотальной «типовухи» использовал любую возможность сделать растиражированные постройки объектами индивидуального проектирования. Например, с его легкой руки Алексей Герасимов в 1970 году превратил проект обычного жилого пятиэтажного дома в объект новаторской архитектуры.

– Так называемый «дом со ступенями» на улице Молодогвардейской стал одним из моих первых масштабных заданий в Куйбышеве, – поделился Алексей Николаевич. – Я его придумал в виде террас с необычными балконами, придающими зданию модернистский вид.

«Дом со ступенями» на улице Молодогвардейской стал одним из первых масштабных заданий Алексея Герасимова в Куйбышеве. Фото из архива архитектора.

Другим самобытным проектом Герасимова, выполненным в 1973-1975 годах совместно с Алексеем Моргуном, стал зональный вычислительный центр объединенного диспетчерского управления энергосистемами Поволжья (ОДУ Средней Волги) на улице Полевой. Архитектор взялся за работу, требовавшую нестандартного мышления. Исходные условия были непростыми: сложный участок для размещения здания, уходящий вглубь жилой застройки, неровный рельеф местности, многофункциональность самого объекта.

– При подготовке эскиза я сделал акцент на диспетчерском зале, который был в составе здания, и придал ему круглую форму, а не купольную, как планировал сначала. В моем проекте зал оказался на последнем этаже, вместо первого. Кроме того, он был ярко выраженным, хорошо просматриваемым с улицы, а не секретным сооружением, как того требовал заказчик. В министерстве энергетики СССР два дня разбирали мои чертежи, придя в ужас от того, что все поставлено что называется с ног на голову. В итоге я с трудом сумел доказать целесообразность такого здания, где зал является сердцем всей постройки, ее доминантой. Проект чудом согласовали.

Алексей Герасимов проектировал здание ОДУ Средней Волги на улице Полевой. Фото из архива архитектора.

Алексей Герасимов признался, что согласованию проекта ОДУ Средней Волги помогла и подпись руководителя Куйбышевгидростроя Николая Семизорова, к которому архитектор ездил и показывал итоговый вариант. К слову, Семизоров тоже был не в восторге от сложной конструкции объекта, но все же дал добро. Правда, строили вычислительный центр несколько лет. Здание возвели только в 1982 году. Почти сразу оно вошло в самарский фольклор под названием летающей тарелки. И правда, у него было что-то общее с расхожими изображениями НЛО. Самарский архитектор Валентина Мельникова, называла его межпланетным кораблем, зависшим над волжским склоном.

Здание ОДУ Средней Волги самарцы называют летающей тарелкой.

Фото: Татьяна ПЕТУНИНА.

Архитектор Виталий Самогоров считает этот объект одним из лучших зданий Самары периода советского модернизма 1970-1980-х годов. Он писал: «Динамика архитектурной формы, пластика фасадов, отменные пропорции, все это подсказывало, что мы стали свидетелями рождения архитектурного шедевра. Вряд ли можно найти в Самаре здание с более смелым новаторским конструктивным решением, чем это».

«Теремок» в центре Самары

Еще один знаковый объект города Дворец бракосочетания, известный как «теремок», тоже построен по проекту Алексея Герасимова (совместная работа с Ваганом Каркарьяном). Он также появился на улице Молодогвардейской вопреки архитектурному контексту той поры. В 1970-е годы запретили использовать авторские проекты в провинции, и все свели к тиражированию типовых. По этому поводу Ваган Гайкович сокрушался, что после согласования проекта в Госстрое от елки остается одна палка: все красивые детали, считающиеся «излишками», исчезают.

Тем не менее, на этапе конкурса еще можно было проявить творческую фантазию и предложить авторскую концепцию объекта.

– В 1970-е годы в институте Горпроекта объявили конкурс на строительство Дворца бракосочетания, в котором участвовали несколько архитекторов. Ваган Каркарьян сделал эскиз здания в виде подковы, а я придумал образ дворца в форме шалаша. Мой проект в итоге победил, а Ваган Гайкович стал членом авторского коллектива. Если бы не его смелость, этого объекта могло и не быть. Чтобы «протащить» в городской администрации индивидуальный, нестандартный проект, он решил обозначить его в документах не как готовое строительство, а как пристрой к двум жилым домам – так называемый объект соцкультбыта. Шалаш развернули и получились две ладони, стремящиеся друг другу. В оформлении фасада использовали алюминий, анодированный золотом.

Дворец бракосочетания, известный, как «теремок», тоже построен по проекту Алексея Герасимова. Фото из архива архитектора.

В этом проекте необычная форма появилась благодаря наклонным плоскостям стен-пилонов центральной части. Внутри – интерьеры с цветными витражами, выполненными художниками Вячеславом Герасимовым и Александром Нагнибедой. Люстру в главном зале дворца архитектор создал в виде цветочной композиции. Во время реконструкции здания витраж собрали заново с тем же рисунком и в тех же цветах. А люстру заменили на подвесные шары, которые спроектировал сын Алексея Герасимова Денис.

Авторский проект теремка числился пристроем к двум жилым домам. Фото из архива архитектора.

По мнению Виталия Самогорова, архитектура Дворца бракосочетания «говорила» языком метафоры и заодно выполняла и другие функции.

– Алексей Герасимов красиво решил профессиональную задачу – связал две типовые жилые высотки, на углу Полевой и Молодогвардейской, стилобатом на сложном рельефе, превратив их в архитектурное целое. А «сложенные ладони» стали очередной новацией самарской архитектуры. В данном контексте можно говорить о том, что в течение десяти лет город получил градостроительный ансамбль Герасимова, ставший примером лучшей пластики модернизма 1970-х и 1980-х годов в Самаре, – уверен архитектор.

«Теремок» возводили около десяти лет, завершив строительство в 1984 году.

Фото: Татьяна ПЕТУНИНА.

«Теремок» строили около десяти лет, растянув сроки из-за нехватки финансирования. Дворец был готов только в 1984 году, а в 1986-м этот проект получил премию на всероссийском конкурсе лучших архитектурных произведений. Еще спустя два года Алексею Герасимову присвоили звание заслуженного архитектора РСФСР.

Как отметил историк архитектуры, член совета регионального отделения ВООПИиК Армен Арутюнов, Алексей Герасимов – представитель советского модернизма:

– Далеко не всем архитекторам его поколения посчастливилось создать авторские произведения, ставшие сначала достопримечательностями, а затем памятниками архитектуры. А у Алексея Николаевича таких построек минимум две – Дворец бракосочетания и ОДУ Средней Волги. В то же время он не «автор двух работ».

Внутри "теремка" были интерьеры с цветными витражами, выполненными художниками Вячеславом Герасимовым и Александром Нагнибедой, и люстра в виде цветочной композиции. Фото из архива архитектора.

На счету зодчего десятки реализованных проектов, выполненных в том числе в собственной архитектурной мастерской.

Салют в честь Победы в куйбышевской подземке

Алексей Николаевич стал автором проекта оформления станции метро «Победа».

– В 1978 году приняли решение о строительстве в Куйбышеве метрополитена. К работе подключились ведущие архитекторы города. Проекты будущих станций выбирали на конкурсной основе. Я проектировал станцию метро «Победа» и в числе четырех кандидатов участвовал в конкурсе, но ни один проект тогда не впечатлил московское жюри. Главный архитектор города Алексей Моргун поручил мне доработать мой вариант проекта.

В мраморе, хрустале и нержавеющей стали Алексей Герасимов запечатлел праздничный салют в честь Победы нашего народа в Великой Отечественной войне.

Алексей Герасимов стал автором проекта оформления станции метро «Победа». Фото из архива архитектора.

Частью салюта являются и цветные витражи, выдвинутые на консолях с двух сторон станции. Их зодчий придумал вместе с московским художником Андреем Кузнецовым. Ярким элементом победного фейерверка являются и люстры, которые сами по себе считаются конструктивным шедевром. Их Алексей Герасимов проектировал на куйбышевском авиационном заводе в конструкторском бюро. На металлический каркас осветительного прибора наложены хрустальные пластины. Последних по «рисунку освещения» – больше тысячи. Формы для этих хрустальных пластин изготовил завод имени Масленникова.

Над путями станции установлены крупные изображения ордена «Победа». Эту станцию метро открыли в 1987 году в составе первого пускового участка.

Приволжский, Колизей и другая Самара

Алексей Герасимов участвовал в проектировании Приволжского микрорайона Самары, жилого района Сызрани, делового центра Автозаводского района Тольятти. Он - автор необычного проекта крытого рынка «Колизей», который, к сожалению, не уберегли от сноса. С его легкой руки в городе появились здание Сбербанка на проспекте Ленина, спорткомплекс СамГТУ на улице Революционной, учебный корпус Высшей школы МВД в поселке Управленческий, выполненный совместно с архитектором Вячеславом Чарковым, жилой комплекс «АРГО» на улице Ново-Садовой.

Алексей Герасимов выполнил проект делового центра Автозаводского района Тольятти. Проект был частично реализован в 1990-е годы. Фото из архива архитектора.

Алексей Герасимов проектировал учебный корпус Высшей школы МВД в поселке Управленческий Красноглинского района. Фото из архива архитектора.

На бумаге остались проекты детской художественной школы, которую должны были «встроить» между Домом промышленности и особняком Клодта, детское кафе в парке имени Гагарина, проект реконструкции Дворца спорта на Молодогвардейской.

Алексей Герасимов считает себя удачливым человеком: ему посчастливилось увидеть воплощение своих авторских проектов. Жалеет он о своем несбывшемся фонтане в виде каскадов, который проектировал в 1980-е годы для украшения улицы Полевой.

– На Полевом спуске естественный рельеф местности позволял придумать необычное проектное решение – каскады водопадов, ступенями спускающиеся вниз к Волге, – рассказал архитектор. – Здесь фонтан сам собой напрашивался. Я спроектировал, но, к сожалению, не удалось договориться получить разрешение «Водоканала» в подведении сетей, поэтому идея так и осталась на бумаге.

Акварели Алексея Герасимова можно увидеть в его мастерской на проспекте Ленина.

Фото: Татьяна ПЕТУНИНА.

Хобби для архитектора всегда была живопись. Его многочисленные акварели, запечатлевшие сказочные пейзажи Таджикистана, Узбекистана, Карелии, Алтая, городов Золотого кольца, можно увидеть в его мастерской на проспекте Ленина.